重建的腳步和角度...

兩個星期前，有一位住在屏東的原住民小學老師Uba。大家在家吃吃喝喝，一起唱著台灣的美，分享著生活的想法...

謝謝Burtina的照片～～

過沒幾天，88水災發生了！災情最嚴重的就是我的老家-屏東和高雄，還好Uba家沒有事情，不過我們約定的 "大武山之旅"可能要延後了～～"
天天都在看著台灣的颱風新聞，災情好嚴重，心情也好難過。當然，看到很多熱心的人投入災區的救災，心中更是一陣激動！很希望我可以趕快回去貢獻自己的力量。

台灣...我就要回去了！

吃飯喝酒中，我們有提到原住民部落的生活、經濟、產業升級等問題。這幾天把腦海想的事情整理一下，希望可以跟需要的人分享一下...


Part.1 建築

謝英俊建築師事務所/第三建築工作室、∥ 深山部落 果核再生計畫 ∥ （義築）。

I.果核再生是由一群建築系的學生進到部落，在當地裡進行"義築"。詳細的資料請看上方連結。

II.謝英俊建築師從 921地震開始就開始嘗試著 "合作社" 的建築在地化。在謝建築師的角度 "災區的重建" 不要直接透過現成的營造廠、建商來主持，應該回歸到部落人的手上！理由的層面很多，先初步列舉幾項：

1.現代工法的在特定區域是否適用？
現在的大城市可以看到：現代工法產生的"一致性"已經造成了文化差異和美麗歷史的消失。山地部落因為特殊的空間和時間因素，保留著自己的生活模式和歷史文化。這也是那裡最吸引人嚮往的地方。更不用說台灣已經停滯20年的建築工法了（請看前文，有提到台灣目前的建築環境）。

2.經濟上費用的轉嫁？
在建商、營造廠的進入，現代機具和工法本來就不適合部落的特殊地形。費用本身就是一個大問題，增加的成本勢必也會轉嫁到居住者的身上。當補助、捐款停止了，建築的商業也就停了。

3.永續的發展
921到現在，有多少外人還在幫助這一些災民？在新聞熱度過後，一切回到的最原始的起點。所以原住民部落的家園重建本來就要回歸最源頭的居住者身上。唯有透過"自身的自助"才可能在持續的進行。如此一來，重建的過程中更可以保有自身最美麗和最驕傲的文化、歷史。

我們並沒有忘記如何建造自己的家！

謝建築師利用

1.工業現代化的輕鋼架 - 建築工法簡化到人的尺度，方便在特殊的地形環境下進行。

2.族人自身人力 - "合作社"的概念。由部落的農人、青壯年為主家上回到部落的生力軍組成工作隊，進行"家的重建"。將建築技術直接交給居住者，在新聞熱度過後也透過實際的操作，族人便可以操作學習到的技能而不需要透過商業來維持之後的重建。達到永續的生命力。

3.文化、歷史、材料的整合 - 在工法簡化、自力造屋，由外地返鄉的族人透過"家"的興建。可以重新閱讀到自己的文化、了解自己的歷史，進而達到族人回流部落的願景。就地取材、當地材料的利用更是其中的精華，這也是永續的保障！

但是，這樣就夠了嗎？個人認為還沒有，強度不足...謝建築師和義築的操作方式有一個現實上的問題：回到部落重建的族人留不住！

在大陸的四川地震中，也許可以透過這樣的方式養活"合作社式的工作隊"。畢竟，工作隊還是需要一定的 "工作量" 才可以達到"持續的" 商業強度。這也是為什麼在大陸已經有山寨版的"地球屋"出現！這誘因是因為大陸光是2、3線城市就有夠大的市場可以維持商業模式進入。反觀台灣的狀況：台灣的山地部落卻沒有這樣的"量"。那台灣有什麼！？要如何維持這樣的經營模式？

深入山林裡重新思考建築是好事，而建築只是生活中的一部分。應該跳脫純建築，更全面的看待大環境下的困境（應該說是機會）！

Part2. 商業

台灣不需走回傳統工業化的路。我們應該朝著更精緻、更文化的智慧商業前進！

當Uba和我們提到他們的部落，成年禮就是大武山攻頂。小朋友在國小畢業的那一年由部落中的長者帶領爬一趟大武山！讓自己的下一代了解和體驗自己的文化和魯凱聖山的美麗。回台灣要帶我們去攻"大武山"時，我有了一些想法：

台灣有一家旅行社在歐洲開了一團『台灣登山團』。團費比一般10萬台幣的台灣觀光團費要高。定價是20～30萬之間。目標的族群就是全世界 45~55歲的已進步國家登山客。目前已經有瑞士、北歐出團，這除了是商機創造工作機會以外，是精緻文化和產業升級的機會！

美麗的台灣、美麗的山 - 台灣的美麗是大家都知道的，現在更要讓全世界都知道。

有誰比自己更適合敘述自己家鄉的美麗！？以一個部落為一個點來經營一個登山路線...

續待...

Peripheral Landscapes，『墨西哥』都市發展。

簡介：In three great urban expansion zones in Mexico City, Arquitectura 911sc goes in search of a way in which formal and informal can complement each other. Editing & Motion Graphics by Plasmatic-Concep...



一部很有趣的短片，配合輕快的音樂也道出沈重的問題：人口從600萬成長到2000萬。墨西哥市40年之間，成長到1200平方公里，卻有60%的土地沒有規劃。每年有10萬5千個單位住宅市蓋在都市計畫內，但也有同樣的數字是在為計畫地區。城市還是一直成長...

這些狀況，我們200年前想像過嗎？認真的且誠實的做我們應該做的事，因為我們所做的影響後面太多太多...

『建築』的未來...(II)

『畜牧時期、農業時期』：自給自足。

自己的房子自己蓋，溫和與大自然共處。

『石器時代』：階級制度。人口增加之後，產生『組織』（政治），例如：宗教、諸侯、國家。

專業分工，商業興盛

經濟的發展直接促進物質上的城市擴張和人群分工，也間接的提昇心靈上的信仰和階級制度。『住宅』、『店舖』、『廟』、『宮殿』，代表了『多樣性』、『儀式性』、『炫耀性』等空間的建築，用來滿足多元、分工的社會。社會組織越龐大，商業、文化、知識的相互結構也越複雜。以建築為例：產業分工，有專門的職業。木匠、石匠、鐵匠等專業工匠產生。皇宮、貴族、有錢人除了奴隸制度，更利用『經濟』主導文化的發展。『專業工匠』發揮創意、藝術將材料和工法向前推進，以完成的作品來表現出老闆心理的幻想。

『經濟制度』是藝術、文化、建築的助力。

『工業時代』：全球化（單一、快速）。

政治、經濟的工業化致富的政治家、實業家或新富階層，結合原本的皇宮貴族更進一步加深了人民對政治與經濟系統的依賴。生活和『經濟』緊緊的捆綁在一起。商業的購買取代了生活的技能，只需要會做一件單純的事情，便可以換取到金錢進而換取到『生活』。例如：農產品是花錢買來的，而不是自己種的；『家』是花錢買來的，不是自己蓋的。在心理上這讓普羅大眾產生：皇宮、貴族才能擁有的禮遇錯覺中！購買的行為建立在工業化的背景後，稀有性、獨特性漸漸消失，工業化的目標就是滿足大部分人的需求。生產者藉著工業化技術優勢，大量生產。此時『原料、文化或藝術』的實際價值已經無法算出，或者說：幾乎趨近於零。

人口的增加、城市的擴張，工業化也運用到建築上。利用機械化機具、預注工法等工廠生產的建築出現了。這一個時間點因為機械化、工廠生產取代了石器時期以前的人工、獸力，『力量、速度』獲得了大幅度的提昇。『工業化建築』（或稱現代主義建築）就是在這一個時代背景中茁壯，『文化』、『差異性』在不知不覺中被藏在更深的角落中，等待特定時間的特定人士去發掘...

『知識時代』：精緻、多元化。
在平均皆富的社會中分類的多元，產品精緻化不斷的挑戰人的感官、知覺。為了滿足更多自身或市場的許求，開始專精知識和服務產業。在建築中，當『人工』的成本增加，工地裡的人就減少，相對的便提高機具或預鑄的重要性，預鑄工法變成一個不可不為的潮流。在建築這一個行業裡已經不是：建築師、營照廠、業主三方的世界。更多許多機電、設備、管銷、代銷、顧問的介入。


『文化』

。寡眾市場。
實用的藝術興起，用來滿足炫耀、歌頌的功能。例如：教堂、宗教壁畫、金銀珠寶雕刻。

。單一市場。
文化、藝術需求的大爆炸，新興新富階層推波助瀾，直接也間接的養活許多藝術工作者。相對的『藝術』變成風潮傳遞給普羅大眾。畫家畢卡索、塞尚；建築潮流現代主義建築開始人人朗朗上口。弔詭的是：建築工匠卻在這一個階段慢慢凋零、消失了。『生產者』迷戀於工業化所產生的魔力，『工業』的介入使的文化、歷史脫離了人們進步的節奏。人們沉醉在工業化的均富世界裡...

。分眾市場。
當均富來臨，工業化已經無法滿足所有的人，開始了小眾的市場...人開始問：要的是什麼？大部分的民眾也許不知道他們要什麼，但是開始知道他們不要什麼！開始有機會思考：『文化、差異性』或是『更好的生活』的可能。這也意味著逃離對工業化的愚忠；重新思考未來！回到以前時代的美好？我們正在思考...

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幸運也是不幸的我們生在工業時代的尾端和資訊時代的前端，夾在中間，兩邊都不是。

『建築』的未來...(I)

序：『混亂』...明明是不同的時間軸，卻重複與錯亂在一起。

『移動』：當距離被時代進步所縮短，處在不同時間軸的人們開始自由移動，西班牙人航海到美洲、亞洲，蒙古人征戰到歐洲，英國的日不落帝國和法國的殖民地。移動變成了常態，而『移動』主要動力就是『經濟』（經濟是一個統稱的名詞）！精準的說：『經濟』是對未來的期望（更安全的生活、更穩定的生活、更富有的生活或更舒服的生活），這就是促進移動的最大動力。不同的時代，都有不同的代表。石器時期的軍人、工業時期企業家，他們具有的共同特色就是熟練的掌握自己熟悉的工具，順應時代的脈動進而創造時代。隨著時代的進步，從軍人掌握武器，企業家掌握生產技術。工業化後資本家收起槍砲，用經濟、組織，大肆搜括地球資源（原物料、礦產）、文化資源（古蹟、藝術品）。他們都是夢想家，通常也是移動力最高的族群...

圖片出處 http://www.flickr.com/photos/1980nic/380557405/、http://www.flickr.com /photos/gutooo/3102957557/、http://blog.roodo.com/bububibi/archives /4247209.html、

『先進、舒適、美麗』是殖民者利用『經濟』所編織的美夢 生活在這一個時間點上的矛盾的情緒，應該有的愉悅嗎？我們也不知道...

試圖整理出一個主軸。此軸線可以檢視出每個過程中環節環節之間的連接是否合理、順暢？藉此勾勒出自身發展的輪廓，跳脫一個被『先進國家』所殖民的思考，有意識聆聽自身的節奏，期望邁向正途...

歷史的時間軸：

如果將歷史的時間軸分成畜牧、農業、石器、工業、知識。
這一條時間的軸線相當的重要，每一段時間也代表了他們的專長和使用的工具。細細品嚐就可以想像其中的奧秘。

我認為時間軸本身就是一個相當緊密的連結，是一本很好的教科書。例如：人類不可能從農業時期直接跳過石器時期到工業時期！如同大自然的定律：充分的吸收養分後，成長與茁壯。

種過稻子，不代表進入了農業時期。有了工廠，更不代表已經進入了工業時期...

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『建築』行為發展簡述

畜牧時期：以天為穹。享受這最自然的空氣與天空。



農業時期：就地取材，最簡單、便宜的材料所組成『家』。親人、族人為班底。一手一足的造就我們的避難所。

圖片出處http://wwwchiamei.blogspot.com/2007/11/blog-post_18.html

石器時期：『家』、『店舖』、『廟』、『宮殿』，多樣性的建築。其中所具備的機能、意義不同了，『儀式性』、『炫耀性』等空間也產生了。

清明上河圖

到此為止，人類在建築上的發展還停留在：手、腳、簡單的工具、獸力。
蓋房子對任何人都是大事，要殺豬、要慶典。哪怕只是小小的廳堂，卻有著我們的文化和我們的夢想。

而人類更因此創造出了：萬里長城、金字塔、萬神殿、紫禁城、哥德式教堂。

四合院、牌樓、聚落
一石、一磚、一瓦...隨著時間的增加深入我們的腦海裡久久不能忘記，這就是我們的養分，是無法取代的部份。

工業時期：集合住宅、工業廠房、摩天大樓。大部分的『建築』變了工業化的商品。

Arquitecto: Josep Lluís Sert 1943 Proecto Cidade dos Motores, Cidade dos Motores, Brasil.

很多例子可以看到工業國家發展『技術』的軌跡。這一個時期，德國、日本，為了解決戰爭後所迫切需要的復原，力行工業化。因此奠定了完整的工業化實力。法國：Le Corbusie的未來城市一書，德國 Bauhaos等現代主義建築更是我們建築、都市相關系所的必讀理論。經歷百年的『現代主義建築』先在歐洲孕育發芽，之後又有美洲的支持而茁壯；現在更在發展國家重來。
知識時期：文化建築、綠建築、舊建築再利用（重新定義或解釋）、私人宅、精緻化。建築開始趨向『分眾化』。
在對工業化工具的一再的操作下，技術越來越成熟。『建築』開始發展更精緻的解決方案；更精緻的材料運用，討論的議題也更廣泛。衍生的『文化』、『品牌』、『服務』、『環保』。腦力不停的的激盪下『差異性』也在此時，重新引起重視。

成熟的工業化技術之後才有『知識時代』的來臨。

圖片來源 Arquitecto: Menis Arquitectos

Arquitecto:Peter Zumthor
圖片來源 Michael DeMonaco's Blog

這是我們正在經歷的時代！台灣是...『超捷徑』隊伍裡的一員。

『轉貼』Centro de artes escénicas de Taipei (Taiwan): Propuesta de NL Architects

今天在freakARQ(ESTAB的同學)的Blog上看到的文章"Centro de artes escénicas de Taipei (Taiwan): Propuesta de NL Architects (原文連結)"順便練習一下西文。有別於台灣媒體所一致報導的OMA 事務所，原來還有其他的提案呀！雖然我對整個開發案保持質疑的態度，例如：

1.蓋一個新的劇場真的人民就會有文化水平畫成等號。
2.台北市政府對外一致口徑：台灣缺少大型表演場所。比不上新加坡、我家、你家...etc。我真的不知道人民一個月進去幾次這麼大型的劇場勒？有誰去過『牯嶺街小劇場』？

3.然後 台北市市場管理處 把士林夜市放在旁邊蓋好的 士林市場改建工程 的 地上一樓到地下三樓！！天才呀...

先看由另一個建築師：NL Architects 工作室(Pieter Bannenberg, Walter van Dijk, Kamiel Klaasse)所提案的 台北藝術表演中心 。

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企圖建立一個具有真實公共性格的建築物，在量體裡面不同高度上『鑽出』具有穿透性的空間。這一個計畫的本質：此建築物量體是用來提供行人停留、流動的立體空間。
在室內的廣場（也是建築物的一部分）是一個開放的空間，允許都市活動自由穿越其中，同時也可以抵擋外在的氣候變化。偶然的大眾都市劇場向大眾一直保持開放，匯集這一些空間，準確的在三層機能中定義出一個都市量體。建築物安置四個高度，每一個高度都是不同的，隱藏在各種垂直動線或主要機能裡。







這一種類型的高度同時也提供了在比鄰近建築物更高的小瞭望臺，可以提共城市美好的景色。


三個主要的機能分佈在不同的高度上。Proscenium Playhouse 舞台坐落在高度最寬的建築物為主要大廳。Multiform Theatre 座落在它之前，但是有多變的高程。Grand Theater 這裡是主要的複合舞台，分佈在主要的橫向結構，浮在的開放大廣場。另外，建築物的空間還包括了其他的機能：圖書館、住宿、餐廳。




在建築物理移動的方式可以透過：電梯、室內和室外樓梯，手扶梯。任何在建築物內的個體都可以得到空間利用多變的高度。這一些電梯，想像用來運輸舞台（廣場）的元素和大型的公共物品。如此一來可以透過垂直和水平的移動，和充分的利用各個座落在室內和舞台的功能。



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上個月在ESTAB 有 TOYO ITO的演講，最後的壓軸就是台中的劇院。當ITO說出"台灣 台中"和介紹澆灌的技術和2m高模型時，真的有一些為台灣驕傲...
但是，個人覺得如果是為了滿足我的驕傲而花35億，我想任何有錢的老爸都會打斷這不成材的不肖子吧！！

也許有人說：有了這偉大的建築物可以吸引觀光，這收益是超過想像的...etc。

那我想反問你：如果大家不是建築相關的從業人員。外國觀光客安排一條觀光路線是先到台北看這一個表演場、看101，然後到台中看ITO設計的台中大歌劇院　郝龍斌說，
這樣的吸引力有多大？？

另一個重點：劇場裡的表演是啥勒？

難道像郝大帥說的：觀光業者及表演團體再三向市府反映，北市除2廳院外，根本沒有足夠的表演場館，使得觀光客在台北市的夜間生活很難安排，因此才決定興建「台北藝術中心」。

問我的話，我一定說：晚上...當然是士林夜市的吸引力大呀！！

而士林夜市，一個吸引千萬日本、香港觀光客的熱門景點。居然要放在一個狗屁倒灶的地上一樓道地下三樓！！

再叫一聲...天才呀～～

歐盟經濟新聞

■(2007-04-25 00:20)

歐洲議會今天以絕大多數票決，通過成立「單一歐元付款區域」的法律指令，將使歐洲聯盟境內的付款方式與成本，更為方便與低廉。 預計明年開始實施的「單一歐元付款區域」，將使會員國間超越國界的交易及付款更為快速，同時消費者付款手續成本也將下降。 歐洲議會表示，成立「單一歐元付款區域」，也將使歐盟會員國民眾，在使用銀行金融卡、轉帳或指定商業付款等付款至其他歐盟會員國時，就如同在國內付款一樣簡單便利。